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话说秦腔四大名旦
秦之人
戏曲四大名旦的评选，实在是效法京剧的结果。京剧的四大名旦最初是六位，其中的筱翠华等人由于离开舞台较早，慢慢就退出了人们的视线，因而就形成了后来的梅兰芳、尚小云、荀惠生、程砚秋等四位。最初的评选是纯粹的报章的炒作行为，依据的就是观众的投票，那个时候是没有所谓的专家的，这一点需要注意。
上一世纪的20、30年代是京剧最为鼎盛的时期，形成了以北平（包括天津）为中心和与之竞秀的上海，关东等京剧重镇，出现了以四大名旦、八大须生（谭派、麒派、奚派、马派、杨派、唐派、言派、盖派）为代表的诸多流派，可以说巨星荟萃，造成的空前绝后的胜景。在这种背景下评选四大名旦，可谓适得其时，功德无量，而后来的事实也征实了此举的英明和公正，可以说京剧四大名旦同豫剧五大名旦是中国戏曲中最被普遍承认的具有代表意义的结果。
京剧四大名旦成功的原因主要有三点，一是适逢艺术盛世；二是北平旦行具备当时京剧旦行的最高成就。这一点上，当时评选的四大须生由于没有上海的麒派和关外的唐派，因而后来并没有得到广泛认可，一般称四大名旦是中国京剧四大名旦，而四大须生则是北京京剧四大须生，教训值得汲取。三是评选纯粹是观众的自发行为。那个时候还没有今天这样发达的媒体手段，因而在造势烘托等方面就干扰较少一些。
秦腔当时也曾经评选过四大名旦，但是由于当时西安的媒体不具备北平的水平，还只是流播在一个小的范围内，因此当时的评选结果往往受到的怀疑很多。比如易俗社就通过自己的平台评选刘箴俗、刘迪民、王天民、宋上华为秦腔四大名旦，一时哗然。有些媒体修订后，又以李正敏代替刘迪民，但是也没有取得共识。一时种种结果很多，比如在民间就有人把正俗社的李正敏、易俗社的王天民、三意社的郭育中、益民社的何毓中并称为四大名旦。
但是，这些结果没有取得共识的原因大体有：
一、没有在真个秦腔界进行考察。比如易俗社的评选，由刘箴俗到宋上华，包括了由民国初年到40年代的三十多年时。这个时期，正是西安乱弹的成熟时期，班社林立，艺人四布，并且在甘肃、青海、新疆、宁夏等地也已经取得了绝对统治地位，而易俗社却无视这些，四大名旦皆出一社，本身就值得商榷。又由于刘箴俗英年早逝，刘迪民长期退居后台，这样的评选就更难以服众。至于修订后的以李正敏代替王天民，也不过是缝缝补补，没有在根本脱胎，因此也注定只是闹剧。至于民间的说法，由于何毓中和郭育中英年早逝（何毓中被害时只有二十一岁，而郭育中也是二十出头），因此，这也只是一时之说罢了。
二、秦腔评选效法北平，由报章牵头，这本身就不公正。由于京剧在社会上层流行甚广，报章评选较有代表性。而秦腔较多流行于民间，大多是目不识丁的农民，因此，报章评选就如今日的专家，结果只能是不公。当时的西安由于社会凋敝，班社大多苦苦挣扎，疲于存命，只有半官半民的易俗社尚在主流社会影响着，因此类似评选大多都是给易俗社摇旗呐喊，其结论也就往往不能服众。
三、秦腔的传统是“乱搭班”的形式，许多艺人虽然行踪不定，但他们往往却是最受群众欢迎的大家，比如当时的何振中、安鸿印、高符中、陈景民等大家就是，在当时和之后都是影响深远的艺术家，不但在西安在甘肃等地，不但在城市，在乡村等基层，他们都是影响巨大的。可是评选没有考虑这些江湖艺人，这无论如何都是另一种不公。
西安乱弹的鼎盛期在清末民初，民国中期开始，由于社会凋零，艺人大多忙于存命，因此西走成为当时的潮流，这样就造就了秦腔的第二个重镇——甘肃。到解放前后，西安只有在旦行还保留着一丝优势，其他的须生、小生、老生、花脸等行当的优势已经倾向于甘肃了，这一点值得注意。
秦腔的四大名旦评选本身就是件尴尬的事情，因为，秦腔讲究“四梁四柱”，其中旦行的地位没有京剧那样突出，因此这样的评选本身就没有京剧界那样有意义。
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三秦记注：由西北五省区十家媒体联合主办的“中国秦腔四大名旦、四小名旦评选”活动，自2004年开始，至2005年2月23日在西安新城剧场落幕。陕西省戏曲研究院青年实验团李梅、陕西省戏曲研究院青年团李娟、西安市五一剧团齐爱云、银川市秦腔剧团柳萍获得“四大名旦”称号。陕西省戏曲研究院青年团李军梅、天水市秦剧团袁丫丫、青海省西宁市秦剧团演员刘颖、兰州市秦剧团演员梁少琴获得“四小名旦”称号。嗣后，又组织了当选演员的西北巡演和进京演出。
但是评选的过程和结果，却在秦腔爱好者中引起了较大争议。
此文系“秦之人”先生2006年4月12日发表在《中国秦腔俱乐部》论坛的一篇回帖，谈的虽然是数十年前的一段掌故，但借往鉴今，其中仍有许多值得思考的相似处。原帖无标题，现标题为本站代拟。
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